画面上，苏进的动作非常从容。

他继续画那幅素描图。

他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。

摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。

一般来说，相比原先的器物，素描图都会有些微的变形。

这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼中的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。

但苏进这张素描图就不是。

石英玉单靠肉眼就能看出来，他画出来的这张图，比例尺寸跟原来的一模一样，就是原物的直接缩小版。

他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。

这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最顶级修复师的基本素质之一，毫无疑问，苏进在这方面同样达到了巅峰。

苏进画完了素描图，拿着它跟原物对比了一会儿，把它用夹子夹在了旁边的画架上。

接着，他开始了下一步工作。

他拿起一张宣纸，走上前将它铺到后母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。

白芨水微带粘性，可以把纸与鼎密密贴合在一起。

刷水的时候有两个要点，第一，水的量要控制好，必须均匀，而且不能多也不能少。多了不易干，少了贴合不上。

第二，刷水的时候，要逐层深入，尤其要注意刻有图案或者铭文的部分，让纸“入口”。也就是说，要让纸的这一部分深入到图案或者铭文的凹槽内部，不然后面的拓印根本就完成不了。

苏进的动作稳定而熟练，鬃刷发出轻微的响声，一层层透明的白芨水从深褐色的刷子上离开，均匀地铺到了宣纸上。

宣纸颜色变深，变得更加柔软，与青铜巨鼎渐渐贴合。

刷完白芨水，等它有七八成干的时候，苏进拿起旁边的扑子，开始往上扑墨，进行正式的拓印了。

扑墨的要点也跟刷水差不多，均匀适当，力道统一。

摄影机缓慢地移动，在不打扰苏进的情况下越发接近了宣纸，让观众们能够更清楚地看到它的细节。

可以清楚地看到，后母戊方鼎的纹理清晰地出现在宣纸上，白纸黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。

整张纸上，墨色浓浅统一，展现了极其强大的控制力。

石英玉专注地看着，这时他听见了旁边轻微的对话声。

“我小时候也玩过这个！用铅笔刷硬币，一样的效果！”

“对对，我也玩过。上课无聊的时候就干这个，刷得课本上到处都是。这也是一种拓印吧？”

“当然苏大师技术比我们好多了，那时候浅一点的纹路，经常就是一抹黑，根本显示不出来。”

“那当然，苏大师可是八段文物修复师，手上功夫肯定比我们厉害多了。不过这样说起来，感觉也不是很难啊……”

“你刚才没听说吗，普通的拓印简单，全形拓是全部传，传拓方式里最难的一种！”

后面那人摇了摇头，似乎有些不以为然。

石英玉向后瞥了一眼，正好把这人的表情收在眼底。

他嘴角一撇，冷笑了一下？

不难？

刷墨拓刻当然不难，但真正难的还在后面呢。

后母戊方鼎如此巨大，一张纸只能拓出它的一个面，要完成整幅的全形拓，必须不断更换纸张，不断移动位置，拓出它不同部位的形态。

最关键的问题就在这里，你现在可以分部分拓印，最后这许多张纸必须完美地拼合起来，才能形成整幅全形拓。

在这个过程里，纹理不能重合，各部位必须极为精准，才能完成后期的工作。

这时候就还是那句话了，器物越大，工作难度就越大。

这就像人的眼界，通常只集中在自己眼前的一亩三分地上，想要看到更大的世界，就必须有更高远的目光、更宽广的胸怀。

想要对后母戊方鼎这么巨大的青铜器进行全形拓，苏进对大型器物的结构必须有极为精准的判断！

刷刷刷，一张纸上很快铺满了墨迹，浓淡得宜地呈现出了后母戊方鼎正面的形态。

云雷纹为底，饕餮纹为饰，四面正中及四隅各有突起的短棱脊。气势雄浑中又不乏精美，完美呈现了方鼎应有的模样。